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五十人のお題に応える新作で、短歌と俳句の真剣勝負――どちらがお好きですか?

短歌と俳句の五十番勝負

穂村弘/著 、堀本裕樹/著

1,728円(税込)

本の仕様

発売日:2018/04/26

読み仮名 タンカトハイクノゴジュウバンショウブ
装幀 工藤慈子/装画、広瀬達郎(新潮社写真部)/撮影、新潮社装幀室/装幀
雑誌から生まれた本 から生まれた本
発行形態 書籍
判型 四六判
頁数 252ページ
ISBN 978-4-10-457403-2
C-CODE 0092
定価 1,728円

自由に読み解いて、比べてみてください。短歌的感情と俳句的思索、並べ読むことでさらに愉しみが増す取り合わせです。お題は谷川俊太郎さん(ぴたぴた)、壇蜜さん(安普請)など五十人からいただきました。多彩なお題をどう詠むか――プロの技を味わえます。創作の背景を綴るエッセイも収録。人気の二人の魅力満載の対決企画。いざ、勝負!!

著者プロフィール

穂村弘 ホムラ・ヒロシ

歌人。1962年札幌市生まれ。1985年より短歌の創作を始める。2008年『短歌の友人』で伊藤整文学賞、「楽しい一日」で短歌研究賞を受賞。2017年『鳥肌が』で講談社エッセイ賞を受賞。歌集『シンジケート』『ドライ ドライ アイス』『手紙魔まみ、夏の引越し(ウサギ連れ)』『ラインマーカーズ』、詩集『求愛瞳孔反射』、エッセイ集『世界音痴』『にょっ記』『絶叫委員会』『世界中が夕焼け―穂村弘の短歌の秘密―』(山田航との共著)『野良猫を尊敬した日』、近著に『きっとあの人は眠っているんだよ』『これから泳ぎにいきませんか』。他に対談集、短歌入門書、評論、絵本、翻訳など著書多数。歌集『水中翼船炎上中』を近刊予定。

堀本裕樹 ホリモト・ユウキ

俳人。1974年和歌山県生まれ。俳句結社「蒼海」主宰。第2回北斗賞、第36回俳人協会新人賞、第11回日本詩歌句随筆評論大賞、平成27年度和歌山県文化奨励賞受賞。東京経済大学非常勤講師、二松學舎大学非常勤講師。著書に句集『熊野曼陀羅』、『いるか句会へようこそ! 恋の句を捧げる杏の物語』、『富士百句で俳句入門』、漫画家・ねこまきとの共著『ねこのほそみち』、又吉直樹への俳句入門講義をまとめた『芸人と俳人』、『春夏秋冬 雑談の達人』、『俳句の図書室』、近著に田丸雅智との共著『俳句でつくる小説工房』がある。

堀本裕樹オフィシャルサイト (外部リンク)

目次

(1)椅子 穂村弘 歌人
(2)動く 堀本裕樹 俳人
(3)たまゆら 北村暁子 編集者
(4)信じられない 藤野可織 作家
(5)風見鶏 竹本健治 作家
(6)まぶた 松家文子 大学生
(7)つば 又吉直樹 芸人
(8)かわいい 名久井直子 装丁家
(9)挿入 荒木経惟 写真家
(10)流れ 鏡リュウジ 占星術研究家
(11)カルピス 高橋久美子 作詞家
(12)謀叛むほん 北村薫 作家
(13)たしなめる 柴崎友香 作家
(14)ゆとり 朝井リョウ 小説家
(15)黒 千田朝子 小学生
(16)水際 中江有里 女優
(17)ぴたぴた 谷川俊太郎 詩人
(18)背骨 菱刈チ力 整体師
(19)四十八 道尾秀介 作家
(20)放射線 新妻香織 相馬市議会議員
(21)夢精 ビートたけし コメディアン
(22)客 柳本あかね 「茜夜」店主
(23)塗る 堀江敏幸 作家
(24)文鳥 梅崎実奈 書店員
(25)罪 北村篤生 牧師
(26)ロール 寺島さやか 「本屋B&B」店長
(27)はにかむ 石田ゆうすけ 旅行作家
(28)古本屋 広瀨洋一 古書店主
(29)ゲーム 米光一成 ゲーム作家
(30)誕生日 千野帽子 文筆業
(31)部長 長嶋有 作家
(32)稲荷 布上智範 イタリア料理店店長
(33)逃げる リヒト モデル
(34)適性 西崎憲 作家
(35)舞台 柳家喬太郎 落語家
(36)楕円 竹内亜弥 女子七人制ラグビー日本代表
(37)着る 祐真朋樹 スタイリスト
(38)腹 佐藤隆信 出版社社長
(39)描く 師岡とおる イラストレーター
(40)歌う 大住憲生 ファッションディレクター
(41)やわらかい 会田朋代 幼稚園教論
(42)安普請 壇蜜 タレント
(43)ふるえる 青柳いづみ 女優
(44)瀬戸内海 田丸雅智 ショートショート作家
(45)おいてけぼり 小松孝知 運送業
(46)愛嬌 山田邦子 出版社受付係
(47)うらはら 五戸真理枝 「文学座」劇作
(48)忖度そんたく 迫田朋子 ジャーナリスト
(49)共謀罪 藤田直哉 文芸評論家
(50)ぴょんぴょん 馬場あき子 歌人
あとがき対談 穂村弘×堀本裕樹

インタビュー/対談/エッセイ

対決! 短歌と俳句 公開勝負

穂村弘堀本裕樹

人気の歌人と俳人が、50のお題で新作勝負。その技を堪能できる本の刊行を記念して、プレイベントを行いました。短歌と俳句、それぞれの魅力を存分にお楽しみください。

――みなさま、お集まりくださいまして、ありがとうございます。穂村弘さん、堀本裕樹さんです。今日は、「対決! 短歌と俳句 公開勝負」ということで、闘いの装束、忍者に扮していただきました。ポーズをとっていただきましょう。今日は本の表紙や帯のために、イベント前に、お2人の忍者画像を撮影しました。……それではよろしくお願いします。

堀本 重いですね、鎖鎌って。
穂村 この姿でスタジオで闘ったのですが、大変疲れました。
堀本 3時間くらい撮影しましたね。
穂村 忍者は重心が高くてはいけないと言われて、腰を落とすので、足がガクガクになりました。
堀本 短歌と俳句の対決、ということで闘ってみましたが、穂村さんは忍者になりたかったんですよね。

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穂村 僕は忍者世代で、「伊賀の影丸」とか「サスケ」とか読んでいましたからね。忍者は、武士に比べてファンタスティックですよね。
堀本 確かにそうですね。今日は会場の皆様に勝負の判定をしていただき、この装束で2人で語ります。
――「波」で連載していた「俳句と短歌の待ち合わせ」では、さまざまな出題者にお題をいただいて、お2人に新作を作っていただきました。そのうちのいくつかの短歌と俳句をここで紹介しまして、どちらの勝ちか、会場の皆様にお聞きしたいと思います。スクリーンにお題と出題者、そして短歌と俳句を並べて映し出します。それぞれ、こちらが勝ち! と思う方に挙手をお願いします。

又吉直樹「唾」

穂村 自作を自分で読みましょう。最初は又吉直樹さん出題、「唾」。
文字に唾垂らしてこするなんとなくこれでも消えるような気がして
……という美しい作品です。
堀本 こちらは、
青き踏む唾棄すべきことこなごなに
という句です。
――勝負!(観客挙手)短歌45、俳句36。
堀本 負けました。
穂村 これは、季語がわからないんだと思います。僕も「青き踏む」が季語だとわからなかった。
堀本 春の季語で「踏青」とも言います。野山を歩く、散策する、ということですね。古くは陰暦の3月3日に中国の習俗で、野山を散策して宴を催すというのがあったということで、それを踏まえての季語です。今ではピクニックとか軽い意味でも使います。ちょっと特殊な季語かもしれないですね。
穂村 唾棄すべきこと、のイメージって、何かあるんですか。
堀本 僕は和歌山出身なんですが、東京に暮らしていて、何かいろんな汚れがつくような……。

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トーク会場風景

穂村 「木綿のハンカチーフ」か。
堀本 それ、よくわからないです。
穂村 僕らの世代でないと……太田裕美の。YouTubeで聴いてみて。「都会の絵の具に染まらないで帰って♪」
堀本 あ、知ってます、それね。
 和歌山に帰って紀伊風土記の丘に登って風に吹かれたりすると、紀ノ川が一望できて、すごく気持ちがいいんです。そこには野原もあって、まさに、「青き踏む」。唾は、唾棄という熟語で入れました。
穂村 不思議な季語ですね。俳人はみんな知っているの? この季語。知っていた人いますか? あ、俳人の方々がいらしていますね。会場からも、何か聞いたらいいかもしれない。
堀本 ざっくばらんに話していただけたら、聞きたいですね。
穂村 自分の短歌のこと、ちょっと言ってもいいですか。こういうちょっと汚いことする男子っていますよね、汚いのが悪いんじゃなくて、考えが甘い。唾で何とかなるんじゃないか……僕はいまもそうなんだけど、性格が。たとえば、何か食べ物をこぼすと、だめだとわかっていても、こすってしまう。繊維がだめになって汚れは落ちず、服は傷むのに、やってしまう。そういうところをすごく気にしているんだけど、直せない。子供の頃からやってしまう。
堀本 絶対消えないですけどね。
穂村 でも直せないんですよ(笑)。
堀本 では、次に。出題は写真家のアラーキーです。

荒木経惟「挿入」

穂村 「挿入」、難しい題です。
堀本 僕から読みます。
挿入歌奏づるごとく若葉風
穂村 ちくわの穴にチーズ挿入したものを教卓に置き みんなで待った
堀本 おもろいですね。
――勝負! 俳句42、短歌37。
穂村 挿入歌なんてずるくないですか。逃げていません?
堀本 アラーキーの「挿入」で性的なことに引っ張られるのがいやだったので、他に言葉を探しました。
穂村 挿入歌は、ポピュラーな言葉だし、これはお題の恩寵があると思うんだけど、ナチュラルに作り続けていると、意外なことが書けなくなってきますよね。むちゃな題が出て、何とかしなきゃというのが非常事態宣言みたいな感じで、思いがけない言葉が出てくることがある。
堀本 そうですね。恩寵を感じます。
穂村 これ、すごくいい句だと思います。
堀本 勝負しているのに褒めていただける嬉しさ……穂村さんの歌、これもすごく面白い発想です。
穂村 これは実話で、小学校のときに、給食にちくわとチーズが出て、誰かがそれを挿入して教卓に置いて担任の先生を待った。そのときの緊張感とときめきを覚えていて、わくわくしながら待ったんですが、先生はそれを見て激怒して、泣いて帰ってしまって、みんなすごくびっくりして。まさかそんなことに……
堀本 ……なるとは思わなかった。
穂村 未来ってやはりわからないな、と思った、その時。まさか、そんな激烈な反応があるとは。僕のイメージでは、「何だこれ、パクン」みたいに食べちゃったりするんじゃないか、なんて勝手に思っていたので。

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忍者姿で闘いのポーズ

堀本 楽観的な見方ですね。
穂村 それで大人になってから、立食パーティーとか行ったら、我々が創作した、ちくわチーズがあるんですよ。
堀本 先駆けだったんですね。
穂村 他にもいろんなものがちくわの穴を利用して挿入されている。しかも上品な立食パーティーで。
堀本 今でも、そういうのを見たら思い出しますか、その先生のこと。
穂村 泣いたからね。先生が泣くとショック受けちゃうね、子供は。
堀本 インパクト強いですね。
穂村 でも、負けました。
――会場に手を挙げているかたが。
参加者 穂村さんにお伺いしたかったのですが、いまのちくわの歌で一文字あけているのは、何か意図とかあったのかな、と。
穂村 これは、みんなで、先生が来るまでドキドキしながら見つめた、その時間、ですよね。それをこの一拍で出せたら、ということです。
堀本 このスペースで、そういう時間性、ドキドキ感を出している。
穂村 短歌も俳句もだけれど、短いから、一連の出来事のどこを切り取るかで、個性が出ると思うんです。自分にとっては、「先生はどうなるんだろう」という、そのときめきがメインですから、一字あけて、みんなでそれを待ったことを書いています。短詩型は一種のトリミングが常に必要です。堀本さん、俳句には何かセオリーがありますか。
堀本 特にセオリーはないと思いますが、やはり俳句は省略の文芸なので、読み手に想像してもらう部分が、さらに多いですよね。

柳家喬太郎「舞台」

穂村 次は柳家喬太郎さんのお題、「舞台」。
堀本 船虫に舞台度胸のなかりけり
穂村 まっくらな舞台の上にひとひらの今ごろ降ってくる紙吹雪
堀本 ありますね、こういう風景。この歌、すごく好きです。この時間性がいいんですよね。本来落ちるべき時間に落ちてこなくて、今ごろ、ひらひら落ちてくるという、そこの時間差に美しさがある……穂村さんの美意識というか、世界観を感じるんです。好きな歌です。
穂村 本当は落ちてはいけないときに落ちてくると、はっとしません? 舞台はやっぱり特殊空間だから。

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会場のジャッジを待つ作者

堀本 仮想の世界観ができているからちょっとしたことでも、あっと思っちゃう。そういう緊張感がある。
穂村 台詞を噛むのだって、日常ではよくあることだけど、舞台ではそうじゃないから。タイミング芸術ですからね。
堀本 この歌、いいですね。
穂村 この句は、船虫に舞台度胸っていうのが最初読んだとき、おかしくて。たぶん石とかをパッと上げると、その下にいる船虫が、ぱーっと一気に物凄い速さで逃げて、堂々としているやつは1匹もいない、ということですよね。
堀本 もうちょっと度胸があってもいいんじゃないの、と。
穂村 生存戦略がそうなっている。さっき我々が忍者の格好で外を歩いていたら、みんな目を合わせない。
堀本 目を背けられました、2人の少女に。子供は忍者がいたら、絶対見ちゃうものだと思いませんか?
穂村 いま、いかに世界がヤバいか、わかりますよね。生存戦略がスキルアップしていて。
堀本 完璧に本物のヤバい人かなって思われたのかもしれない。
穂村 この格好で、新潮社のトイレに行く途中、会議をしている部屋の前を通ると、「天誅!」なんて、躍りこんで行きたくなった――あれは、何だろうね。
堀本 面白い経験ですよね。ぼくらも舞台度胸がないのかもしれない。
――勝負! 短歌52、俳句26。

壇蜜「安普請」

穂村 このお題も、壇蜜さんという人の内面を感じさせる。安普請なんて、今どき死語に近い言葉です。
堀本 壇蜜さんらしいです。
穂村 いかに単純ではないかということを感じさせます。
堀本 僕の句。
鎌風の抜け道のある安普請
穂村さんは……
穂村 安普請の床を鳴らして恋人が銀河革命体操をする
堀本 また、妙な言葉が出てきましたね。「銀河革命体操」。
穂村 鎌風っていうのは、かまいたちですか。
堀本 かまいたちって妖怪がいて――いるのか、わからないけど――肌をビシッと切るみたいな意味合いがあって、冬の季語です。その鎌風の、かまいたちの抜け道がある。
穂村 そんな家、住めないよね。
堀本 絶対嫌だ、怖い家だなと思って作りました。穂村さんの「銀河革命体操」とは?
穂村 学生の頃、年上の女性と一緒に住んでいて、ぼくはまだ若かったから、いろんなことを教えて貰った。ストレッチなんていう言葉もまだなくて、彼女から教わりました。その人は当時は獣医を目指していたんですが、最近検索してみたら、オイリュトミーの指導者になっていました――僕の仲良かった友達は、みんなスピリチュアルになる(笑)。
堀本 妖精でしょうか……。
穂村 そんなことを思い出して、自分なりの解釈で「銀河革命体操」。創始者のシュタイナーは銀河系の範囲内では自分は不死だと言っていたんです。ただし、ジャガイモさえ食べなければ……って。
堀本 なぜにジャガイモ。
穂村 謎ですが……本で読んだんです。実際は60代で死んでいます。たぶんジャガイモを食べたんだと思うんだけど。
堀本 歌の背景の物語も面白い。
――勝負! 俳句45、短歌33。
穂村 安普請なんて、自分からそんな言葉を入れて作らないから、面白かった。つい自分が作りやすい題を勝手に頭の中で……堀本さんはどんな言葉が出やすいですか?
堀本 角川春樹さんのところにいたときは、晩夏、とか、晩夏光。
穂村 かっこいいもんね。超2枚目路線。塚本邦雄だと「はつなつ」です。
堀本 やりたくなるんですよね。
穂村 短歌の世界では、塚本にかぶれると、はつなつ、と平仮名で書いてうっとり、みたいな。加藤治郎は「水滴」。水滴と入れれば魅入られたようにその歌を選んじゃう。
堀本 ありますね。僕は楽器が好きで、音楽関係を出すと堀本が選ぶって言われます。
穂村 僕は一時期「まみれる」が好きで、その字を見ると、採りたくてたまらなくなってしまった。そんな単純なことなのかと思うんですが、そのプリミティブな感情に抗い難いんです。

馬場あき子「ぴょんぴょん」

堀本 ラストは、連載50回最後の出題、短歌界の重鎮、馬場あき子さんの「ぴょんぴょん」です。僕は、 ぴよんぴよんと熊楠跳ねて秋の山
穂村 ぴょんぴょんとサメたちの背を跳んでゆくウサギよ明日あしたの夢を見ている
堀本 迷ったのは明日をどう読むか、だったんですね、「あす」か「あした」か。
穂村 あす、だと字余りにならないんですけれどね……。
――勝負! 俳句43、短歌32。
穂村 負けた。この句はいい句だと思います。自信作でしょう。
堀本 最終回ですから、やはりど真ん中のところを出してこようかと。故郷が和歌山の熊野なので。
穂村 南方熊楠みなかたくまぐす
堀本 民俗学者であり博物学者の熊楠。何かこういうイメージがあるんです。
穂村 柳田國男や折口信夫では「ぴょんぴょん」って感じがない。「ずるずると折口這って」みたいな。
堀本 もうちょっとおどろおどろしい。
穂村 熊楠は、キノコを両手に持ってぴょんぴょんしている……天衣無縫なイメージですね。遠くのあの山の中で熊楠がぴょんぴょん跳ねているみたいな……遠近感の変動がこの句にはあります。イナバの白ウサギでは熊楠には勝てないです。

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忍者姿でサイン会

刊行記念トークイベント@ラカグla kagu
(ほむら・ひろし 歌人)
(ほりもと・ゆうき 俳人)
波 2018年5月号より
単行本刊行時掲載

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短歌と俳句の五十番勝負

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