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なぜ、山崎豊子だけが、本物の〈男〉を描くことができたのか?

山崎豊子と〈男〉たち

大澤真幸/著

1,404円(税込)

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発売日:2017/05/26

読み仮名 ヤマサキトヨコトオトコタチ
シリーズ名 新潮選書
装幀 駒井哲郎/シンボルマーク、新潮社装幀室/装幀
雑誌から生まれた本 から生まれた本
発行形態 書籍
判型 四六判変型
頁数 238ページ
ISBN 978-4-10-603807-5
C-CODE 0395
ジャンル ノンフィクション
定価 1,404円

『白い巨塔』『大地の子』『沈まぬ太陽』……。人気作品を読み解きながら、また三島由紀夫、井上陽水、谷崎潤一郎、松本清張、カント、鶴見俊輔、さらに半沢直樹とも比較しつつ、誰も気がつかなかった、〈男〉たちの秘密を明かす。戦後日本が解決出来ず、今に続く様々な難問(ねじれ)を解く鍵が、「山崎文学」の中にあった!

著者プロフィール

大澤真幸 オオサワ・マサチ

1958年、長野県松本市生まれ、社会学者。東京大学大学院社会学研究科博士課程単位取得満期退学。社会学博士。千葉大学文学部助教授、京都大学大学院人間・環境学研究科教授を歴任。専門は理論社会学。2007年、『ナショナリズムの由来』で毎日出版文化賞を、2015年、『自由という牢獄――責任・公共性・資本主義』で河合隼雄学芸賞を受賞。主な著書に『〈自由〉の条件』『夢よりも深い覚醒へ』『日本史のなぞ』『可能なる革命』『〈世界史〉の哲学』、共著に『ふしぎなキリスト教』などがある。

書評

なぜ、「男らしい男」を描けたのか?

平尾隆弘

 山崎豊子は、半世紀を越える作家生活で、ひたすら長編小説を書き続けた。長編には必ず個性的なヒーローが登場する。『白い巨塔』の財前五郎、『華麗なる一族』の万俵大介、『不毛地帯』の壹岐正、『大地の子』の陸一心、『沈まぬ太陽』の恩地元……。
 著者は、そうした主人公たちをすべて「男らしい男」だと言う。そして、以下のような問いを投げかける。
 ――なぜ、戦後作家の中で、ほとんど山崎豊子だけが、あれほどめりはりの効いた「男」を、男らしい男を、描くことができたのか? まるで自身が男であるかのように、男の視点から「男」を描きえたのはなぜなのか?
 意表を衝く問いかけだ。「そう言われれば……」と思い当たるフシもある。が、「そう言われても……」と戸惑う気持ちにもなる。男らしい男? しかし船場を舞台にした初期作品、『暖簾』『花のれん』『女系家族』には男らしい男は出てこない。むしろ「男らしい女」が描かれているはずだ。それに『白い巨塔』の財前も、『華麗なる一族』の万俵大介も、権力欲にとりつかれた「悪」ではないか。それでも「男らしい」と言えるのか。そもそも「男らしい男」って何なのだ?
 大澤真幸は、自らの叙述方法に触れて、「読者にいったん『宙吊り感』を味わってもらう」と述べている。「そう言われれば」と「そう言われても」――この2つも一種の「宙吊り感」にほかならない。宙吊り状態のまま、読者は「われわれ」という主語の中に組み込まれる。冒頭の問いに続き、「なぜなのか」「どうしてか」「どういうことか」といったQ&Aが繰り出される。補助線に引かれるのは『砂の器』(松本清張)、『氷点』(三浦綾子)、『ビルマの竪琴』(竹山道雄)、ドラマ『男たちの旅路』(山田太一)等々。疑念が氷解したとたん、次の宙吊り感がやってくる。読了後、既知の風景が、次々に未知の風景に入れ替わるような知的興奮を覚えるだろう。
 本書の圧巻は、戦争三部作、「不毛地帯→祖国の不在→大地」への展開を追いつつ、『沈まぬ太陽』に至る分析である。
 作家論的に言えばこんな見方もできる。『白い巨塔』『華麗なる一族』のあと、山崎豊子はこれ以上魅力ある「悪人」を書くのは難しいと判断した。限界を突破するために、「悪」は個人ではなく、戦争と国家に転化された。作品のスケールは大きくなり、主人公は「悪と闘う善」になっていった、と。だが、大澤真幸の解釈はまったく違う。
 大澤は別の著書で、『東京プリズン』(赤坂真理)の主人公マリの言葉を引いている。「戦争に負けたのは、いい。しかたない。だけれど、自分を負かした強い者(註・米軍)を気持ちよくして利益を引き出したら、それは娼婦だ」。マリは、「戦争が終わったら、日本人全体がアメリカの前に“女”になったのか」とも言っている。この『東京プリズン』の主人公の慨嘆を180度逆転したのが、山崎豊子の戦争三部作になるわけだ。壹岐正をはじめ、どの主人公も「私たちは負けた」ことを否認しなかった(できなかった)。大多数の日本人と違って、敗戦を正面から・・・・引き受けた。つまり「娼婦」であることを拒否し「男」たらんとしたのである。
 さらに重要なのは、彼らが国(日本)と国(ソ連、アメリカ、中国)とのはざまに立たされた人間だったこと。
《『大地の子』は、戦争三部作の成果を総合する作品であるだけではなく、山崎豊子の最高傑作、彼女が書いた全小説の中で最も優れた作品だ。》《陸一心は、山崎が造形した人物の中でも最も魅力的な「男」である。》
 と著者は書いている。その核心は、実父に「日本へ戻って来てくれないか」と請われた戦争孤児・陸一心が、「私は、この大地の子です」と答える言葉にある。なぜ、陸一心は日本に帰らず中国に残ったのか。なぜ「中国に残ります」と言わずに「大地の子です」と口にしたのか。
 大澤真幸は、この「大地」に、中国でも日本でもない〈普遍性〉を見ている。
《ある特定の文化が、己のアイデンティティを意図的・作為的に保守しようとすれば、このとき、必ず、この文化に内在する〈普遍性〉の次元が抑圧されることになります。(略)「彼らの文化」も、そして「われわれの文化」も、それぞれの特殊性に自己を同一化しようとするや、内的な抵抗が生ずる。その抵抗、その否定性が、あらゆる文化を貫通する〈普遍性〉です。》(『「正義」を考える』)
「山崎豊子という社会現象」を、内(作品)と外(精神史)から読みといた、スリリングな好著である。

(ひらお・たかひろ 神戸市外国語大学教員教授)
波 2017年6月号より

目次

まえがき
第一章 男を書いた女
男らしい小説/半沢直樹と比べてみると/「大衆の原像」へ/同世代のもう一人の作家
第二章 彼女は、なぜ白い喪服を着たのか
作家を作家自身と比較する/大阪商人物/原点となる作品/吉本興業をモデルにするが/天秤のように
第三章 勲章はどちらに渡されたのか
男のリターンマッチ/ぼんぼんか、ぼんちか?/結局、どちらが勝つのか/驚愕の書類/船場の外で
第四章 船場の四人姉妹の運命
船場の四人姉妹/イエの条件/イエの起源/大坂の商家/下痢が止まらない
第五章 最初のほんものの男は悪だった
「男」の誕生/財前五郎は二度勝った/和賀英良との対比/過去からの訪問者/「悪」としての「男」
第六章 男の定義
悪の諸類型/もう一つの悪/「男」の定義/なぜ「男」と「悪」とが結びつくのか/リアリズムを裏切って
第七章 悪い「男」と罪のない「女」
00年代の『白い巨塔』『華麗なる一族』/もう一つのべストセラー小説/書かれなかった小説的野心/時代のリアリティ/善の「男」の登場
第八章 不毛地帯の上で
商社マンとして/何が彼を善の「男」にしたのか/モデル問題/オー、ミステーク!/負けたのか勝ったのか?/「死んだ若い人にどんな罪があるでしょう」
第九章 祖国なき敗者
敗者の側に帰ったか?/二つの祖国の間/「私はアメリカの敵だったのでしょうか」/『男たちの旅路』/祖国は見つからず
第十章 「大地の子」になる
戦争三部作の弁証法/二つの国の「間」で/陸一心の苦難の人生/なぜ「大地の子」なのか
第十一章 太陽の光は遍く
例外的な作品/「男/女」の位置の逆転/恩地とムッシュ・クラタ/戦争の影/詫び状は書かない/太陽は大地を照らす
第十二章 反復による成熟
外務省機密漏洩事件/主人公が沖縄へ行った意味/物語の順序と論理の順序/「泣き女」のごとく/反復による救出
結章 新たなる約束
残された疑問/戦後精神史の三段階/善なる理想の欺瞞/なぜ女の作家が?/新しい約束
山崎豊子 人生&作品年表
あとがき

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