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斬新なアイデアはこう生み出す――画期的アウトプット術! この本は信頼出来る。マキタスポーツさん絶賛。

「面白い」のつくりかた

佐々木健一/著

821円(税込)

本の仕様

発売日:2019/09/14

読み仮名 オモシロイノツクリカタ
シリーズ名 新潮新書
装幀 新潮社装幀室/デザイン
発行形態 新書
判型 新潮新書
頁数 223ページ
ISBN 978-4-10-610830-3
C-CODE 0276
整理番号 830
ジャンル ノンフィクション
定価 821円

ウケるプレゼンをしたい。斬新な企画を考えたい。人の心をつかみたい。誰もがそう思うけれども、そう簡単にはいかないもの。どうすれば「面白い」と思ってもらえるのか。ポイントはどこにあるのか。「安易な共感を狙うな」「アイデアは蓄積から生まれる」「人と会う前に学習せよ」──長年、ひたすら「面白い」を追求してきた著者がそのノウハウ、発想法を惜しげもなく披露した全く新しいアウトプット論。

著者プロフィール

佐々木健一 ササキ・ケンイチ

1977(昭和52)年札幌市生まれ。早稲田大学卒業後、NHKエデュケーショナルに入社。ディレクターとして「哲子の部屋」「ブレイブ 勇敢なる者」シリーズなどの特集番組を企画・制作。著書に『辞書になった男』、『神は背番号に宿る』、『雪ぐ人』など。

目次

第一章 そもそも「面白い」って何?
「面白い」とは“差異”と“共感”の両輪である/人の心を動かすのは“差異”である/人々の関心を呼ぶ=差異を感じている/「後追い」では大ヒットは生めない/安易な“共感”ではなく深い“共感”を/衰退した「名画座」に人が集まる謎
[コラム1]差異と共感の両輪が際立つドキュメンタリー
第二章 アイデアは思いつきの産物ではない
企画は“組み合わせ”で生まれる/アイデアとは既存の要素の新しい組み合わせである/「クリエイティブ」を支えるのは「記憶」である/余裕や遊びがクリエイティブを生む/社内会議で“斬新なアイデア”は生まれない/企画会議の常套句「なぜ、今か?」が愚問なワケ/“今”に向かって石を投げ込む/良いアイデアは「制約」と「必然性」から生まれる
[コラム2]「ゾンビ」×「ワンカット」の組み合わせ『カメラを止めるな!』
第三章 学び(取材)からすべてが始まる
取材の基本「合わせ鏡の法則」とは?/問われているのは常に“自分”である/「取材=話を聞く」ではない/できる仕事人に共通する「地味にスゴイ取材力」/「まずは人と会ってみる」が正解ではない/取材なくして物事の“本質”はつかめない/“独学”こそが成長を育む/根無し草の日々こそ、その後に活きる
[コラム3]学んでなければ分からないスピルバーグの“継承”
第四章 「演出」なくして「面白い」は生まれない
純然たる“ありのまま”を伝えることはできない/演出と“状況設定”である/周到な準備で確率を高めるプロの「演出」/「密着すれば人間が描ける」は本当か?/“前倒し”が演出のカギを握る/「他者との関係性」は刻々と変化する
[コラム4]関係性の変化を描く傑作ドキュメンタリー『イカロス』
第五章 「分かりそうで、分からない」の強烈な吸引力
「分かりやすさ」は万能ではない/「分かりそうで、分からない」の威力/大相撲報道と『モナ・リザ』の共通点
第六章 「構成」で面白さは一変する
「ディレクター」とは「構成」する仕事である/「何をどういう順番で配置するか」が根幹/アナログ的手法「ペタペタ」の絶大な威力/「ペタペタ」でプレゼンも魅力的になる/事前に構成を練るのは“悪”なのか?/現実が台本通りになることはない/名作に共通する物語の基本構造「三幕構成」/「問題提起」の設定が最も重要/コンテンツの本質は「人間とは何か?」の探求
第七章 「クオリティー」は受け取る情報量で決まる
作品の「質」の高さは情報量が支えている/ボケ足映像を「美しい」と感じるワケ/なぜ、CGキャラに感情移入するのか/ノーナレが世界で評価される理由/作り手が勝手に情報を限定しない
第八章 現場力を最大限に発揮させる「マネジメント」
知られていない「ディレクター」と「プロデューサー」の違い/署名性がモチベーションを高める/人を動かすのはお金よりも面白さ/“目利きパトロン”の重要性/放任主義が生んだ“世紀の技術革新”/現場を前のめりにさせる「マネジメント」の妙
第九章 妄執こそがクリエイティブの源である
アメリカのドラマがハイクオリティーな理由/作り手の権利が確立されることの意味/“オワコン”テレビは、なぜ終わらない?/“負荷”の少なさは強みである/“検索社会”で失うもの/“偶然の出会い”を演出するテレビ/作り手の妄執が心に刺さる作品を生む
[コラム5]コンテンツが歴史を変えた? 『チャック・ノリスVS.共産主義』
あとがき
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