はじめに――小説家が儲からないというのは嘘

書店に並ぶ小説は小説にあらず／四十人中三十九人は顧客対象ではない

脳の需要に脳の供給で応える／顔写真入り登場人物「七人と五人」／舞台設定による登場人物の立体化／ノンフィクション作家と同じ視点を得る／逆打ちプロットとは／『想造』した物語のオリジナリティ

あらすじは誰にも見せるな／四十字×三行で物語を表現する／自然で確実な『想造』のアウトプット

どの出版社の編集者もWordを用いる／小説の書き方の基本原則／執筆がうまくいかない時の対処法／自分ひとりに終わらない「推敲」／「よい書き手はよい読み手」の嘘

小説をどうやって世に出すのか／文学新人賞応募とK-POPの共通点／コネがなくても編集者には読んでもらえる／メールまたは電話で分かる編集者の心理／原稿送付「二日後」の重要性／小説投稿サイト参入時の留意点／小説の感想はふたつしかない／ベストセラー作家への道に自費出版は不要

四六判か文庫か／ゲラを効率よく校閲する方法／念校を見せてもらうことの重要性／ライトノベルのイラスト作業工程

事後承認「出版契約書」の怖さ／印税交渉は種まきの時点から／署名捺印後の「覆水盆に返らず」／出版社との対立とトラブルの回避／新人賞受賞後も契約確認は怠らない

専業作家になるための各種手続き（1・印鑑／2・開業届／3・銀行口座開設／4・名刺作成／5・事務所／6・執筆環境／7・確定申告／8・作家協会への入会／9・タイトルの商標登録）／二作目にはいつ着手すべきか／SNSと「二人目の編集者」への対処法

編集者がなぜ「敵」「悪党」に見えるのか／編集者に期待すべきか／「編集者の態度別」小説家ランク測定法（編集者が打ち合わせに来るのではなく、小説家のほうが会社に呼ばれる／出版社のラウンジでの打ち合わせではなく、雑然とした編集部の机に並んで座らされた／打ち合わせ中に編集者のスマホが鳴り、電話に出るのを優先された／メールの返事が来ない）／異性の編集者に恋心を抱いたら／対面時に発揮される編集者の話術

成功が確信できるまでの経緯／失敗は誰の目にも明らか／デビュー作が売れなかった場合の二作目の書き方／あらすじの再検討とケース別改善法（「起伏がありすぎる」「起伏がなさすぎる」場合／「展開が速すぎる」「展開が遅すぎる」場合／「終盤の山場が唐突すぎる」「終盤の山場がなかなか盛りあがらない」場合）／名誉挽回のための二作目執筆の注意点／二作目で売れるための心構え／売れない時の心のあり方／新人賞受賞後に失敗しないために／売れたら法人化するべきなのか／売れた作家が気をつけるべきこと／小説家が身を滅ぼすあれこれ／ビジネス拡大のため自腹を切るべきか／ネットレビューの真実を知る／文学賞候補になった場合の心得／時々は初心に戻ること

映像化の依頼を受けたら／様々なメディアミックス／小説家が原作者と呼ばれる日／映画化かドラマ化になればベストセラーか／映像化オプション契約とは／「原作者＝地主」の心得／製作委員会方式への世間の誤解／映像版制作現場との付き合い方

ベストセラー作家になった貴方の日常／テレビ出演のオファーがあったら／貴方の未来