レオナルド・ダ・ヴィンチ―人体解剖図を読み解く―

　昨年、立て続けに「ウメサオタダオ展」（日本科学未来館）や、「今和次郎　採集講義展」（パナソニック・汐留ミュージアム）などを見た影響か、個人が膨大な資料を読み込み、フィールドワークを積み上げてできあがった、アーカイブに興味がある。『レオナルド・ダ・ヴィンチ―人体解剖図を読み解く―』は、万能の天才と呼ばれるレオナルドが遺したアーカイブのうち、30歳代後半から60歳代前半に追究したテーマである「解剖学」の手稿に焦点を絞った、ずいぶんマニアックな本である。著者は、レオナルドの知的好奇心について「自分が興味をもつ課題についてはつねに詳細なメモをつけ、謎を解明する具体的な方策を案出し、これを実行して『経験的』に問題を解こうとこころがけた」と言う。本書では、解剖と観察を重ね、足りない部分は当時の資料や想像で補い、紙葉に落とし込んでいくプロセスに触れることができるのが興味深い。
　解剖図は優れた科学者としてのレオナルドの成果ではあるが、「彼はいう――人の姿態について説明するときはことばに頼ってはいけない。なぜなら〈君の記述が綿密になればなるほど、読者の頭はかえって混乱してくる（略）〉から。あるいは〈眼にかかわる事柄を耳から入れようなどと思いわずらってはならない〉から」という画家としての矜持を持つとともに、立体ではないことの限界も理解していたと著者は指摘する。アーカイブといえば、公的な施設や仕組みを指すことが多く、いまはインターネットでの自動収集や集合知を利用して、フラットで大規模なアーカイブが作りやすく、利用もしやすくなっている。一方、私たちが接することのできる「個人の」アーカイブは、生の資料自体ではなく、レオナルドにとっての素描のように、適切なメディアを選んで整理され、統合され、構築された手法そのものだ。だからこそ、個人の執念によるアーカイブを、その生が反映されたものとして、愛おしく感じるのだろう。
　そのレオナルドを尊敬していたのが、ラファエッロだ。『誰も知らないラファエッロ』では、「古典的な調和の取れた画家」というステレオタイプとは別の側面を明らかにしている。三巨匠として並べられながらも、レオナルド、ミケランジェロに比べると格下として語られがちだ（と、著者自身も認めている）が、イタリア絵画の伝統を総合し、後世の多くの画家にとっての美の規範となったラファエッロの絵画も、またひとつのアーカイブと言えるかもしれない。

（さるた・うたこ　編集者）
波　2013年5月号より

　著者の前橋重二さんは、雑誌「芸術新潮」のもと編集者。当時から博覧強記で知られていたが、近年はいっそう磨きがかかった。その図抜けた知識力と記憶力、並みの者では太刀打ちできない。そんな彼が、かねてより密かに（？）研究調査を重ねていたのが、本書で採り上げたレオナルド・ダ・ヴィンチの「解剖手稿」。

　レオナルドといえば、日本では《モナリザ》や《最後の晩餐》の作者、すなわち画家としてのイメージがもっとも強い。しかし、“万能の人”と称されるだけに、ご本人は他分野への興味が尽きず、絵筆が滞ることもしばしばだったとか。結果、未完に終わった作品も多い。自然科学や土木工学、なかでも解剖学への思い入れは並大抵ではなかったという。繊細なシェーディング（描影法）を施した頭蓋骨や内臓の図、鏡文字で余白を埋め尽くす覚え書きには、なるほど、ただならぬ情熱が込められている。本書では、残された膨大な紙葉のなかから、前橋さんがこだわり抜いて選んだ図版に、わかりやすい解説を加えた。ルネサンスの巨人が飽くなき追求を続けた、人体という宇宙への旅を追体験できる絶好の入門書。かの養老孟司先生からもお墨付きをいただきました！